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Siegfried Sassoon

Siegfried Sassoon

Siegfried Sassoon, el segundo de los tres hijos de Alfred Ezra Sassoon (1861-1895) y su esposa, Georgiana Thornycroft Sassoon (1853-1947), hija de Thomas Thornycroft, nació el 8 de septiembre de 1886 en Weirleigh, cerca de Brenchley en Kent.

Alfred Sassoon era un rico hombre de negocios judío, pero murió de tuberculosis cuando Siegfried era un niño y él y sus hermanos fueron criados por su madre y su talentosa familia (ambos padres eran artistas). Siegfried recordó más tarde que tuvo una infancia solitaria: "Como consecuencia de mi soledad, creé en mis sueños infantiles un compañero ideal que se convirtió en una realidad mucho más que los niños tan hostiles que encontré en las fiestas de Navidad".

Sassoon se educó en Marlborough College y Clare College. Fue mientras estaba en la Universidad de Cambridge cuando se dio cuenta de que era homosexual y tenía una relación sexual seria con un compañero de estudios, David Cuthbert Thomas. Se fue sin un título y durante los siguientes ocho años vivió la vida de un caballero de campo. Pasó su tiempo cazando, practicando deportes y escribiendo poesía. Publicada en forma privada, la poesía de Sassoon tuvo muy poco impacto en los críticos o en el público comprador de libros.

Al estallar la Primera Guerra Mundial, Sassoon se alistó como soldado de caballería en Sussex Yeomanry. En mayo de 1915, Sassoon se convirtió en oficial de la Royal Welch Fusiliers y fue destinado al Frente Occidental en Francia. Mientras estaba en Francia conoció al poeta Robert Graves y los dos hombres se hicieron amigos íntimos. En noviembre de 1915, el hermano menor de Sassoon, Hamo Sassoon, fue asesinado en la Campaña de Gallipoli. Cuatro meses después, su exnovio, David Cuthbert Thomas, fue asesinado en Francia. Estas muertes inspiraron poemas como El ultimo encuentro y Una carta a casa.

Considerado como un valiente imprudente, Siegfried Sassoon adquirió el apodo de "Jack Mad". En junio de 1916 se le concedió la Cruz Militar por llevar a un cabo-lanza herido de regreso a las líneas británicas mientras estaba bajo un intenso fuego. Más tarde fue recomendado sin éxito para el VC por capturar una trinchera alemana sin ayuda de nadie. Después de ser herido en abril de 1917, Sassoon fue enviado de regreso a Inglaterra.

Sassoon se había enojado cada vez más por las tácticas empleadas por el ejército británico y, después de una reunión con Bertrand Russell, John Murry Middleton y H. W. Massingham, escribió Terminó con la guerra: A Declaración del soldado, que anunció que "estoy haciendo esta declaración como un acto de desafío deliberado a la autoridad militar porque creo que la guerra está siendo prolongada deliberadamente por quienes tienen el poder de ponerle fin. Soy un soldado, convencido de que estoy actuando en en nombre de los soldados. Creo que la guerra en la que entré como una guerra de defensa y liberación se ha convertido ahora en una guerra de agresión y conquista. Creo que los propósitos por los que yo y mis compañeros soldados entramos en esta guerra deberían haber sido tan expresó claramente que había hecho imposible cambiarlos y que, de haberlo hecho, los objetivos que nos impulsaron ahora serían alcanzables mediante negociación ".

En julio de 1917 Sassoon consiguió que un diputado del Partido Laborista simpatizante leyera la declaración en la Cámara de los Comunes. También fue publicado por Sylvia Pankhurst en su periódico, El acorazado de la mujer. En lugar del consejo de guerra esperado, el subsecretario de guerra declaró: "Se ha cometido una infracción de la disciplina, pero no se ha tomado ninguna medida disciplinaria, ya que la junta médica informó que el segundo teniente Sassoon no era responsable de su acción, ya que sufría de un ataque de nervios ". Sassoon fue enviado al Hospital de Guerra Craiglockhart, cerca de Edimburgo. Durante sus tres meses allí hizo dos amistades importantes: el psicólogo y antropólogo W. H. R. Rivers, y el joven poeta Wilfred Owen, a quien animó y ayudó, y con quien trabajó en la revista literaria del hospital, La Hidra.

Sassoon sugirió que Owen debería escribir en un estilo coloquial más directo. Durante los meses siguientes, Owen escribió una serie de poemas, entre ellos Himno para la juventud condenada, Discapacitado y Dulce et Decorum Est. Hasta que conoció a Sassoon, sus pocos poemas de guerra habían sido patrióticos y heroicos. Bajo la influencia de Sassoon, sus pensamientos y estilo cambiaron drásticamente. Durante este tiempo escribió: "Todo lo que un poeta puede hacer hoy es advertir. Por eso los verdaderos poetas deben ser veraces". Jon Stallworthy ha señalado: "El consejo y el estímulo del poeta mayor, mostrando al joven cómo canalizar los recuerdos de la batalla, que se repiten en pesadillas obsesivas que eran un síntoma de la conmoción, en un poema como Dulce et decoro est, complementó la "cura de trabajo" del Dr. Brock. El manuscrito final de Himno para la juventud condenada lleva sugerencias (incluida la del título) con la letra de Sassoon. La confianza de Owen creció, su salud recuperó y en octubre una junta médica decidió que estaba en condiciones de realizar tareas livianas ".

La hostilidad de Sassoon hacia la guerra también se reflejó en su poesía. Durante la Primera Guerra Mundial, Sassoon desarrolló un estilo duramente satírico que utilizó para atacar la incompetencia y la inhumanidad de los oficiales militares superiores. Estos poemas causaron gran controversia cuando se publicaron en El viejo cazador (1917) y Contraataque (1918). Edgell Rickword, fue uno de esos soldados que leyeron los poemas de Sassoon durante la guerra. Más tarde recordó cómo los poemas llegaron como una revelación de cómo la guerra podía tratarse "en el vocabulario de la guerra" y le dio "un comienzo para escribir de manera más coloquial, y no de una manera literaria de segunda mano".

Adam Hochschild, autor de Para acabar con todas las guerras (2011), ha señalado: "Su protesta pronto desapareció de los periódicos. Su tiempo en el hospital no produjo ningún dividendo para el movimiento por la paz, pero sí enorme para la literatura inglesa. Otro paciente fue el aspirante a El escritor Wilfred Owen, recuperándose de las heridas y la conmoción, a quien el mayor Sassoon le ofreció un aliento crucial. Owen se convirtió en el mayor poeta de la guerra. La Oficina de Guerra había sido extremadamente astuta. Después de tres meses en el hospital cuyos servicios no necesitaba, Sassoon se encontraba cada vez más inquieto. Finalmente aceptó un ascenso a primer teniente y regresó al frente. No lo hizo porque había abandonado sus puntos de vista anteriores, sino porque, como lo puso en su diario cuando regresó con su regimiento en Francia, Solo estoy aqui para cuidar de unos hombres. Era un recordatorio inquietante del feroz poder de la lealtad de grupo sobre el de la convicción política, y más aún porque provenía de alguien que no había cambiado en lo más mínimo, ni que cambiaría nunca en su vida, su creencia de que su país supuestamente los objetivos de la guerra eran fraudulentos ".

A pesar de sus ataques públicos sobre la forma en que se manejaba la guerra, Sassoon, al igual que Wilfred Owen y Robert Graves, accedió a seguir luchando. Sassoon fue enviado a Palestina. En mayo se reincorporó a su antiguo batallón en Francia, y en julio de 1918 volvió a ser herido, esta vez en la cabeza. y Francia antes de que nuevas lesiones lo obligaran a regresar a Inglaterra. Owen, sin embargo, fue asesinado en el canal Sambre-Oise el 4 de noviembre de 1918. Una semana más tarde se firmó el Armisticio.

Sassoon se convirtió en socialista y en marzo de 1919 George Lansbury lo nombró editor literario de la izquierda. El diario heraldo. Durante este período, Sassoon reclutó a Edmund Blunden, David Garnett, Katherine Mansfield, Havelock Ellis, Virginia Woolf, Robert Graves, Edgell Rickword, Wyndham Lewis, Aldous Huxley, Roy Campbell, Lascelles Abercrombie y A. E. Coppard.

El biógrafo de Sassoon, Rupert Hart-Davis, ha afirmado: "Toda su vida, Sassoon mantuvo copiosos diarios. Los de los años 1920-25 lo muestran desgarrado políticamente, el poseedor de una renta privada con una conciencia socialista incómoda; desgarrado artísticamente, prefiriendo el siglo XVIII poesía a la de sus contemporáneos modernistas, y anhelo - pero incapaz - de escribir una obra maestra proustiana; y desgarrado emocionalmente por una sucesión de decepcionantes relaciones homosexuales ".

A finales de la década de 1920, Sassoon se dedicó a escribir en prosa. Escribió los libros semi-autobiográficos, Memorias de un hombre cazador de zorros (1928) y Memorias de un oficial de infantería (1930). Aunque había disfrutado de una relación a largo plazo con el escritor Stephen Tennant, Sassoon se casó con Hester Gatty el 18 de diciembre de 1933. Se establecieron en Heytesbury House, cerca de Warminster en Wiltshire, donde Sassoon pasó el resto de su vida. Su hijo, George Sassoon, nació en 1936.

Otros libros de Sassoon incluidos Progreso de Sherston (1936) y tres volúmenes de autobiografía, El viejo siglo (1938), El bien de la juventud (1942) y El viaje de Siegfried (1945). En 1948 publicó una biografía crítica de George Meredith, y todo el tiempo estuvo escribiendo poesía, publicada en ediciones privadas o públicas, que culminó en los Collected Poems (1961).

Según Rupert Hart-Davis: "Sassoon tenía una apariencia sorprendentemente distinguida, sus grandes rasgos audaces expresaban el coraje y la sensibilidad de su naturaleza, y conservó su delgadez y agilidad hasta la vejez, jugando al cricket hasta bien entrados los setenta. Un artista dedicado, odiaba la publicidad, pero ansiaba el tipo de reconocimiento adecuado. Fue nombrado CBE en 1951, y le complació la medalla de la reina en poesía en 1957 y su título honorífico de DLitt en Oxford en 1965, pero fingió que tales honores eran simplemente una molestia. Un recluso natural, sin embargo, disfrutaba mucho de la compañía de amigos elegidos, muchos de ellos muy jóvenes, y era un conversador ingenioso y animado. Le encantaban los libros, las imágenes y la música, y era un brillante escritor de cartas. "

Siegfried Sassoon murió en su casa de Heytesbury el 1 de septiembre de 1967 y fue enterrado en Mells Churchyard, Somerset.

Porque nos vamos de nuestros lugares predilectos

Ser dominado por una meta demoledora,

Y el terror se esconde en todos nuestros rostros risueños

Que no tenía ganas de morir, no tenía sed de fama,

Escuche nuestra última palabra. En el infierno buscamos el cielo;

La agonía de las heridas nos limpiará;

Y los fracasos de nuestra pereza serán perdonados

Cuando el silencio sostiene las canciones que podrían haber sido

Y lo que servimos permanece, soberbio, inquebrantable,

Inglaterra, nuestro junio de flor que brilla arriba

Guerra desastrosa; por quien hemos abandonado

Maneras que eran ricas y alegres y llenas de amor.

Así somos héroes; ya que puede que no elijamos

Vivir donde Honor nos dio vida para perder.

Veintisiete hombres con rostros ennegrecidos y brillantes, con hachas en el cinturón, bombas en los bolsillos, perillas, aguardando en un refugio en la fila de reserva. A las 10.30 se acercan penosamente al Batallón H.Q. chapoteando en el fango y el agua en una zanja de tiza, mientras la lluvia cae constantemente. Luego hasta la primera línea. En pocos minutos se han acercado y han desaparecido entre la lluvia y la oscuridad.

Estoy sentado en el parapeto escuchando a que suceda algo, cinco, diez, casi quince minutos, ni un sonido, ni un disparo, y solo las habituales luces de bengala. Entonces uno de los hombres regresa arrastrándose; Lo sigo hasta nuestra trinchera y me dice que no pueden pasar. Todos van a lanzar una bomba y se retirarán.

Uno o dos minutos más tarde suena un disparo de rifle y casi simultáneamente se lanzan varias bombas por ambos lados; hay destellos y explosiones cegadores, disparos de rifle, el correr de los pies, maldiciones y gemidos, y figuras que tropiezan se ciernen sobre el parapeto y trepan por el parapeto, algunos heridos. Cuando he contado dieciséis, avanzo para ver cómo van las cosas. Otros hombres heridos entran arrastrándose; Encuentro un golpe en la pierna; dice que O'Brien está en algún lugar del cráter gravemente herido. Todavía están lanzando bombas y disparándonos: el siniestro sonido de los cerrojos parece estar muy cerca; tal vez hayan salido arrastrándose de su trinchera y estén disparando desde detrás del alambre avanzado.

Por fin encuentro a O'Brien en un cráter profundo (unos veinticinco pies) y escarpado. Está gimiendo y su brazo derecho está roto o casi disparado: también recibe un golpe en la pierna derecha. Otro hombre está con él; recibe un golpe en el brazo derecho. Los dejo allí y vuelvo a la trinchera en busca de ayuda, poco después traen al cabo-Lance Stubbs (le han volado el pie). Cojo una cuerda y dos hombres más y vuelvo con O'Brien, que ahora está inconsciente. Con gran dificultad lo conseguimos hasta la mitad de la cara del cráter; ahora es más de la una y el cielo empieza a aclararse. Hago un viaje más a nuestra trinchera para otro hombre fuerte y para ver que una camilla esté lista. Lo metemos y se descubre que ha muerto, como temía.

Nos amas cuando somos héroes, en casa de permiso

O herido en un lugar digno de mención.

Adora las decoraciones; tu crees

Esa caballerosidad redime la desgracia de la guerra.

Nos haces conchas. Escuchas con deleite,

Por relatos de suciedad y peligro emocionados con cariño.

Coronas nuestros ardores distantes mientras luchamos,

Y llorar nuestros recuerdos laureados cuando nos matan.

No puedes creer que las tropas británicas se 'retiren'

Cuando el último horror del infierno los rompa y corran,

Pisoteando los terribles cadáveres, ciegos de sangre.

Oh madre alemana que sueña junto al fuego,

Mientras estás tejiendo calcetines para enviar a tu hijo

Su rostro está hundido más profundamente en el barro.

Conocí a un simple niño soldado

Que sonrió a la vida con alegría vacía,

Dormí profundamente a través de la solitaria oscuridad,

Y pitó temprano con la alondra.

En trincheras de invierno, acobardado y triste,

Con migajas y piojos y falta de ron,

Le atravesó el cerebro con una bala.

Nadie volvió a hablar de él.

Ustedes multitudes de rostros presumidos con ojos encendidos

Que animan cuando los muchachos soldados marchan,

Escabúllete a casa y reza para que nunca lo sabrás

El infierno donde van la juventud y la risa.

Hago esta declaración como un acto de desafío deliberado a la autoridad militar porque creo que la guerra está siendo prolongada deliberadamente por aquellos que tienen el poder de ponerle fin. Creo que los propósitos por los que mis compañeros y yo entramos en esta guerra deberían haberse expresado con tanta claridad que hubieran hecho imposible cambiarlos y que, de haberlo hecho, los objetivos que nos impulsaron ahora serían alcanzables mediante negociación.

He visto y soportado los sufrimientos de las tropas y ya no puedo ser parte para prolongar estos sufrimientos por fines que creo que son malvados e injustos. No estoy protestando contra la conducción de la guerra, sino contra los errores políticos y las faltas de sinceridad por las que se sacrifica a los combatientes.

En nombre de los que están sufriendo ahora, hago esta protesta contra el engaño que se les practica; también creo que puede ayudar a destruir la insensible complacencia con la que la mayoría de los que viven en casa ven la continuación de agonías que no comparten y que no tienen suficiente imaginación para realizar.

Lejos de ser encarcelado, Sassoon recibió la orden de esperar en un hotel de Liverpool. Mientras estaba allí, arrojó enojado su cinta de la Cruz Militar al río Mersey, pero sin audiencia, el gesto no se informó. En lugar del escenario público que había esperado, Sassoon fue enviado a los cómodos alrededores de un hospital de rehabilitación para oficiales conmocionados en Escocia. Su protesta pronto desapareció de los periódicos. Owen se convirtió en el mayor poeta de la guerra.

La Oficina de Guerra había sido extremadamente astuta. No lo hizo porque hubiera abandonado sus puntos de vista anteriores, sino porque, como lo puso en su diario cuando regresó con su regimiento en Francia, "sólo estoy aquí para cuidar de algunos hombres". Era un recordatorio inquietante del feroz poder de la lealtad de grupo sobre el de la convicción política, y más aún porque provenía de alguien que no había cambiado en lo más mínimo, ni cambiaría nunca en su vida, su creencia de que su país supuestamente los objetivos de la guerra eran fraudulentos.


Siegfried Sassoon

Nació en Matfield, Kent y se educó en Marlborough College (una escuela pública en Marlborough, Wiltshire) y en Clare College, Cambridge, donde leyó historia desde 1905 hasta 1907, pero se fue sin un título.

Se unió al ejército como oficial en Sussex Yeomanry justo antes del comienzo de la guerra en 1914, conoció brevemente a Rupert Brooke y se hizo amigo de Robert Graves. Se distinguió por su valor excepcional en la acción y fue condecorado con la Cruz Militar, pero en 1917 se había opuesto firmemente a la conducción de la guerra y se negó a regresar al frente después de su permiso. Inusualmente, no fue llamado a la corte marcial, sino que le diagnosticaron "neurastenia" y lo enviaron al Hospital de Guerra Craiglockhart, cerca de Edimburgo, donde conoció a Wilfred Owen. Ambos hombres regresaron al servicio activo.

En 1919 se convirtió en editor de la Heraldo diario.

Sassoon tuvo una sucesión de amoríos con hombres, incluido el pintor de paisajes y figuras, dibujante e ilustrador, Gabriel Atkin, [1] el ex amante del actor Ivor Novello Novello, el actor Glen Byam Shaw, el aristócrata alemán, el príncipe Felipe de Hesse, el escritor Beverley Nichols, un aristócrata decadente, el honorable Stephen Tennant. [2] Sólo el último de ellos causó una impresión permanente, aunque Shaw siguió siendo su amigo íntimo durante toda su vida. En septiembre de 1931, Sassoon alquiló y comenzó a vivir en Fitz House, Teffont Magna, Wiltshire. [3] En diciembre de 1933, para sorpresa de mucha gente, se casó con Hester Gatty, que era muchos años menor que él, lo que le llevó al nacimiento de un hijo, algo que había anhelado durante mucho tiempo. Sin embargo, el matrimonio se rompió después de la Segunda Guerra Mundial, Sassoon aparentemente no pudo encontrar un compromiso entre la soledad que disfrutaba y la compañía que ansiaba.

Separado de su esposa en 1945, Sassoon vivió en reclusión en Heytesbury en Wiltshire, aunque mantuvo contacto con un círculo que incluía a E M Forster y J R Ackerley.


Biografía de Siegfried Sassoon

Siegfried Sassoon fue un célebre poeta de la Primera Guerra Mundial. Fue condecorado por su valentía durante la acción, pero se volvió cada vez más crítico con la naturaleza de la guerra al publicar una carta en el Times. Sobrevivió al conflicto y continuó una exitosa carrera literaria.

Breve biografía Siegfried Sassoon

Siegfried Sassoon nació el 8 de septiembre en Matfield, Kent, Reino Unido. Su padre era un rico empresario judío y su madre, una anglocatólica. Fue educado en Marlborough College y luego en Clare College, Cambridge University & # 8211, aunque se fue sin completar su título. Entre 1907 y el comienzo de la guerra, pudo vivir una vida cómoda escribiendo, jugando al cricket y otros intereses deportivos. Sus ingresos privados significaban que no tenía que conseguir un trabajo; tenía la ambición de jugar al cricket para Kent y convertirse en escritor.

En 1913, logró un éxito moderado con su libro, El asesino del narciso una parodia de Misericordia eterna por John Masefield.

Siegfried Sassoon y la Primera Guerra Mundial

Al estallar la guerra, Siegfried, como muchos hombres de su generación, estaba lleno de fervor patriótico y entusiasmado con el esfuerzo bélico. Se unió al ejército justo antes de que se declarara la guerra, pero se rompió gravemente el brazo, lo que lo mantuvo fuera de combate hasta 1915.

En 1915, fue duramente golpeado por la muerte de su hermano en Gallipoli. En noviembre de 1915, finalmente se dirigió al frente en Francia. Aquí, se sorprendió por la realidad de la guerra de trincheras. La fealdad de la guerra tuvo una profunda influencia en su mirada poética. También fue influenciado por el poeta Robert Graves. El trabajo de Graves, combinado con sus propias experiencias de primera mano sobre los horrores de la guerra, lo alentó a escribir poesía realista y descarnada, enfatizando la tragedia y la futilidad de la guerra.

Siegfried se ganó la reputación de ser valiente en acción. Con frecuencia asumía misiones peligrosas con escasa consideración por su propia vida; sus hombres sentían una tremenda confianza en su presencia, inspirados por su valentía y coraje.

En una ocasión, Siegfried, sin ayuda de nadie, tomó una trinchera alemana fuertemente defendida en la línea Hindenburg, matando a unos 50 alemanes con granadas de mano. Sin embargo, su respuesta al tomar la trinchera alemana fue sentarse y leer un libro de poesía en lugar de pedir refuerzos.

Cuando regresó, ni siquiera informó del incidente. Su comandante, el coronel Stockwell, se enfureció con Sassoon por no haber aprovechado la situación. Stockwell le dijo a Sassoon, & # 8216Te habría conseguido un D.S.O. si tan solo tu & # 8217d mostraras más sentido común.’

Este incidente fue típico de la valentía de Sassoon, el desdén por el miedo, pero motivos mixtos sobre la guerra. Se dijo que su depresión en el estado de guerra lo alentó a tomar riesgos casi suicidas, lo que le valió el apodo de & # 8216Mad Jack & # 8217. Más tarde fue galardonado con la Cruz Militar por su valentía en acción.

Después de la muerte de su querido amigo, David Cuthbert, y con el apoyo de intelectuales pacifistas como Bertrand Russell, Sassoon decidió tomar una posición pública contra la guerra. Escribió una carta al Times, que se publicó en la que afirmaba que la guerra se prolongaba innecesariamente por las decisiones de generales y políticos que tenían escasa consideración por la vida de los hombres que enviaban a la batalla.

& # 8220 Estoy haciendo esta declaración como un acto de voluntarioso desafío a la autoridad militar, porque creo que la Guerra está siendo prolongada deliberadamente por aquellos que tienen el poder de ponerle fin. & # 8221 & # 8211 S. Sassoon (enlace a la carta )

La carta causó indignación, en parte porque Sassoon era bien conocido como un soldado y poeta muy condecorado. Sin embargo, existía el peligro de una corte marcial, para limitar el daño, las autoridades, con el aliento de su amigo cercano Robert Graves, decidieron invalidar a Sassoon por & # 8216shell shock & # 8217 y fue retirado del servicio militar. Por esta época, Sassoon arrojó la cinta de su cruz militar al río.

Fue en el hospital de Edimburgo donde Sassoon conoció a su compañero poeta de guerra, Wilfred Owen. Se hicieron muy cercanos, compartiendo la pasión por la poesía de guerra y también una profunda conexión personal. Owen miró a Sassoon como mentor y guía. Sassoon examinó la poesía de Owen y ofreció sugerencias.

A pesar de la casi corte marcial, Sassoon regresó al servicio activo en 1918. Esta vez recibió un disparo en la cabeza de & # 8216 fuego amigo & # 8217. Sin embargo, sobrevivió y pasó el resto de la guerra en Inglaterra. La herida de Sassoon animó a Owen, sin el conocimiento de Sassoon, a volver al servicio de primera línea, donde Owen fue asesinado poco antes del Armisticio.

Después de la guerra, se retiró del ejército por motivos de salud. Estuvo brevemente involucrado en la política y el movimiento laborista. Jugó un papel decisivo en la publicidad de la obra y la poesía de Wilfred Owen y ayudó a cimentar su reputación. También tuvo un gran éxito con una autobiografía ficticia & # 8211 Memorias de un hombre cazador de zorros, (1928).

En este período también fue abierto sobre su homosexualidad y tuvo aventuras con varios hombres. Sin embargo, en 1933 se casó con Hester Gatty y la pareja tuvo un hijo. El matrimonio se rompió después de la Segunda Guerra Mundial y Sassoon se aficionó cada vez más a la soledad. Hacia el final de su vida, se convirtió al catolicismo romano y visitaba regularmente a las monjas de la abadía de Stanbrook.

Poemas seleccionados de Siegfried Sassoon

"¿Importa? & # 8211 ¿Perder las piernas? & # 8230
Porque la gente siempre será amable
Y no necesitas demostrar que te importa
Cuando los demás vengan después del fútbol
Para devorar sus muffins y huevos.
¿Importa? & # 8211perder la vista? & # 8230
Hay & # 8217s un trabajo tan espléndido para los ciegos
Y la gente siempre será amable
Mientras te sientas en la terraza recordando
Y volviendo tu rostro hacia la luz.
¿Importan? & # 8211 esos sueños del pozo? & # 8230
Puedes beber y olvidar y alegrarte
Y la gente no dirá que estás loco
Porque ellos & # 8217sabrán que usted & # 8217 luchó por su país,
Y nadie se preocupará un poco ".

- Siegfried Sassoon, Los poemas de guerra

"TODOS de repente empezaron a cantar
Y estaba lleno de tal deleite
Como los pájaros prisioneros deben encontrar en libertad,
Volando salvajemente a través del blanco
Huertos y campos de color verde oscuro
encendido — encendido — y fuera de la vista.
La voz de todos se levantó de repente
Y la belleza vino como el sol poniente:
Mi corazón fue sacudido por las lágrimas y el horror se fue a la deriva & # 8230 O, pero todos
Era un pájaro y la canción no tenía palabras, el canto nunca se terminará ".

- Siegfried Sassoon, Poemas recopilados, 1908-1956

Cita: Pettinger, Tejvan. & # 8220 Biografía de Siegfried Sassoon & # 8221, Oxford, www.biographyonline.net. Publicado el 13 de enero de 2010. Última actualización el 9 de febrero de 2018.

Siegfried Sassoon: soldado, poeta, amante, amigo

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Siegfried Sassoon: "Declaración de un soldado"

En julio de 1917, Siegfried Sassoon's "Declaración de un soldado" se publicó en varios periódicos locales del Reino Unido, The Times, y posteriormente se leyó en el Parlamento. Sassoon escribió esta carta a su Comandante en Jefe mientras se recuperaba de las heridas que recibió en el Hospital Craiglockhart de Edimburgo cuando se desempeñaba como Capitán en los Royal Welsh Fusiliers en el Frente Occidental en Francia. Mientras estaba en el hospital, Sassoon conoció a muchos pacifistas, incluido Bertrand Russell. También conoció al poeta y oficial Wilfred Owen.

En la carta, Sassoon afirmó que el gobierno estaba prolongando innecesariamente la guerra.

La carta causó indignación en las clases altas, el gobierno y los periódicos. Dijo lo que muchos pensaban en privado pero tenían miedo de decir en público. Sassoon era de una familia adinerada y un héroe de guerra condecorado, y como oficial en servicio y héroe de guerra condecorado era lo opuesto a la imagen de pacifista / objetor de conciencia que los medios de comunicación y el gobierno intentaron crear.

Sassoon esperaba estar sujeto a una corte marcial, pero consciente de la publicidad que esto causaría, la Oficina de Guerra convocó a una junta médica y declaró a Sassoon médicamente no apto debido al shock de guerra. Mientras estaba en Liverpool para la junta médica, Sassoon arrojó la cinta de su Cruz Militar al Mersey. La conclusión de la junta médica logró limitar la publicidad negativa ya que Sassoon podría ser excusado debido a problemas mentales. En 1917, una persona que padecía problemas de salud mental fue estigmatizada y fuertemente discriminada.

Aunque Sassoon regresó al frente en 1918, mantuvo la opinión de que nunca más debería ocurrir tal matanza, y que el patriotismo no tenía lugar en una sociedad moderna.

Los paralelos modernos a las acciones de Sassoon son acciones tomadas por miembros de Veterans for Peace UK. Por ejemplo, el soldado de SAS Ben Griffin se negó a volver a la guerra en Irak, informando a su oficial al mando que estaba mal pelear en una guerra ilegal y que las tácticas empleadas por el comando de las fuerzas especiales de Estados Unidos bajo el que sirvió eran fundamentalmente incorrectas.

Los miembros de VFP UK descartaron sus medallas, como hizo Sassoon, en las afueras de Downing Street en julio de 2015, rechazando el mismo patriotismo que Sassoon rechazó.

Declaración de Sassoon en su totalidad:

“Hago esta declaración como un acto de desafío deliberado a la autoridad militar, porque creo que la guerra está siendo prolongada deliberadamente por aquellos que tienen el poder de ponerle fin. Soy un soldado, convencido de que actúo en nombre de los soldados. Creo que esta Guerra, en la que entré como una guerra de defensa y liberación, se ha convertido ahora en una guerra de agresión y conquista. Creo que los propósitos por los cuales mis compañeros y yo entramos en esta guerra deberían haberse expresado con tanta claridad que hubieran hecho imposible que se cambiaran sin nuestro conocimiento, y que, si se hubiera hecho, los objetos que actuaban ahora seríamos alcanzables mediante la negociación.

He visto y soportado el sufrimiento de las tropas, y ya no puedo ser partícipe de prolongar esos sufrimientos con fines que creo que son malvados e injustos.

No estoy protestando contra la conducción militar de la guerra, sino contra los errores políticos y las faltas de sinceridad por las que se sacrifica a los combatientes.

En nombre de los que están sufriendo ahora, hago esta protesta contra el engaño que se les practica. Además, creo que puede ayudar a destruir la cruel complacencia con la que la mayoría de los que viven en casa consideran la continuación de agonías que no comparten y que no tienen suficiente imaginación para realizar ".


Contenido

Sassoon nació de padres judíos en Hammersmith, al oeste de Londres, y vivía cerca de Shepherd's Bush. [5] Su madre, Betty (Bellin) (1900-1997), [6] [7] una judía asquenazí, [8] nació en Aldgate, en el East End de Londres, en 1900. Aunque estaba rodeada de pobreza, Sassoon escribe que, no obstante, decidió hacer lo mejor de su vida. [6] Su familia había emigrado a Inglaterra desde Ucrania en la década de 1880 para escapar del antisemitismo y los pogromos que prevalecían en ese momento. [6] Su padre, Jack Sassoon, un judío sefardí [8] nació en Salónica, en la parte norte de Grecia. [6] Se conocieron en 1925 y se casaron en 1927. Luego se mudaron a Shepherd's Bush, que contenía una comunidad de judíos griegos. [6] Sassoon tenía un hermano menor, Ivor, que murió de un ataque cardíaco a la edad de 46 años. [9]

Su padre abandonó a la familia por otra mujer cuando Vidal tenía tres años. [6] Con su madre ahora incapaz de mantener a la familia, cayeron en la pobreza y fueron desalojados, quedando repentinamente sin hogar. [6] Se vieron obligados a mudarse con la hermana mayor de su madre. Allí, compartieron una casa de vecindad de dos habitaciones con su tía y sus tres hijos. El diminuto apartamento donde vivían los siete no tenía baño ni retrete interior, lo que los obligaba a compartir el retrete del rellano exterior con otras tres familias. Recordó que a menudo hacía fila para usarlo en un clima helado. Su techo también se estaba cayendo a pedazos, lo que dejaba pasar la lluvia. "Todo lo que pudimos ver desde nuestras ventanas fue el gris de la vivienda al otro lado de la calle", escribe Sassoon. "Había fealdad por todas partes". [6]

Debido a la pobreza como padre soltero, su madre finalmente colocó a Sassoon ya su hermano menor en un orfanato judío, donde permanecieron durante siete años, [10] hasta que él tenía 11 años, cuando su madre se volvió a casar. [11] A su madre solo se le permitió visitarlos una vez al mes y nunca se le permitió sacarlos.

Educación Editar

Asistió a la escuela primaria Essendine Road, una escuela cristiana de unos mil niños. Con frecuencia sus compañeros de clase se burlaban de él como un "yid" o con cánticos de "Todos los judíos tienen narices largas". [6] Uno de sus días de mayor orgullo en la escuela fue ganar la carrera de 100 yardas en un concurso de toda la escuela. "La necesidad de ganar nunca me ha abandonado", escribe. [6]

Sin embargo, dice que fue "un muy mal estudiante" con notas pésimas en la mayoría de las clases, excepto en aritmética mental. Después de una sesión de aritmética mental, su maestro dijo en broma: "Sassoon, es un placer ver que tienes lagunas de inteligencia entre episodios de ignorancia". [6] Aceptó un trabajo voluntario como niño del coro de la sinagoga local, lo que le dio una de las pocas oportunidades de ver a su madre, que venía los sábados. [6]

Sassoon y los otros niños de la escuela fueron evacuados después de que comenzara la Segunda Guerra Mundial el 3 de septiembre de 1939. Tenía once años. "Es una cita que nunca olvidaré", dijo. "De repente, mi hermano, yo y todos nuestros compañeros huérfanos estábamos en trenes con cientos de miles de otros niños, mudándonos de Londres". [6] Él y su hermano fueron llevados a Holt, Wiltshire, un pequeño pueblo de mil personas ". [6]

Primeros trabajos Editar

Después de su regreso a Londres, dejó la escuela a los 14 años y trabajó como mensajero. La guerra estaba en plena vigencia con Londres aún siendo bombardeado, lo que lo obligó a dormir en refugios subterráneos. Durante las horas de trabajo, dijo: "Me acostumbré a ver cuerpos y sangre, ya escuchar gritos de agonía" mientras llevaba mensajes desde el centro de Londres a los muelles. [6]

Ante la insistencia de su madre, intentaron llevarlo a un aprendizaje de peluquería, su madre le dijo que su ambición era que él se convirtiera en peluquero profesional. [6] Sin embargo, se vio a sí mismo convirtiéndose en un jugador de fútbol, ​​un deporte en el que se destacó. "No me podía imaginar a mí mismo peinando el cabello y enrollando rulos para ganarme la vida". [6] [11] [12]

Cuando lo llevó a la escuela de peluquería de un conocido estilista, Adolph Cohen, se sintieron decepcionados de inmediato cuando les dijeron que era un programa de dos años y que costaría mucho más de lo que podían pagar. "Mi madre se veía terriblemente abatida", dijo, mientras salían del salón. "Pensé que podría desmayarse". [6] Unos minutos más tarde, el Sr. Cohen los llamó al salón y luego le dijo: "Pareces tener muy buenos modales, joven. Empiece el lunes y olvídese del costo". Su madre comenzó a llorar de alegría. [6]

Actividades de guerra Editar

A la edad de 17 años, aunque era demasiado joven para servir en la Segunda Guerra Mundial, se convirtió en el miembro más joven del Grupo 43 fundado por Morris Beckman, una organización clandestina de veteranos judíos que disolvió las reuniones fascistas en el este de Londres. [13] [14] El Telégrafo diario lo llama un "peluquero guerrero antifascista" cuyo objetivo era evitar que el movimiento de Sir Oswald Mosley difundiera "mensajes de odio" en el período posterior a la Segunda Guerra Mundial. [13]

En 1948, a la edad de 20 años, se unió al Palmach (que poco después se integró en las Fuerzas de Defensa de Israel) y luchó en la Guerra Árabe-Israelí de 1948, que comenzó después de que Israel declarara el estado. [14] [15] Durante una entrevista, describió el año que pasó entrenando con los israelíes como "el mejor año de mi vida" y recordó cómo se sintió:

Cuando piensas en 2000 años de ser reprimido y de repente eres una nación en ascenso, fue un sentimiento maravilloso. Solo había 600.000 personas defendiendo el país contra cinco ejércitos, por lo que todos tenían algo que hacer. [10]

Sassoon se formó con Raymond Bessone, en su salón de Mayfair. [16] Sassoon abrió su primer salón en 1954 en Londres. [17] La ​​cantante y actriz Georgia Brown, su amiga y vecina, afirmó ser su primera clienta. [18]

Sassoon expresó sus intenciones al diseñar estilos de cabello nuevos y más eficientes: "Si iba a dedicarme a la peluquería, quería cambiar las cosas. Quería eliminar lo superfluo y llegar a los ángulos básicos de corte y forma". [19] Las obras de Sassoon incluyen la permanente geométrica y los peinados "Nancy Kwan". Todos eran modernos y de bajo mantenimiento. Los peinados creados por Sassoon se basaron en un cabello oscuro, liso y brillante cortado en formas geométricas pero orgánicas.

En 1964, Sassoon creó un corte de peinado corto y angular en un plano horizontal que era la recreación del clásico "corte bob". Sus cortes de pelo geométricos parecían estar severamente cortados, pero estaban completamente libres de laca, confiando en el brillo natural del cabello para lograr el efecto. A la ejecutiva de publicidad y cosmética Natalie Donay se le atribuye el descubrimiento de Sassoon en Londres y llevarlo a los Estados Unidos, [20] donde en 1965 abrió su primer salón de la ciudad de Nueva York, en Madison Avenue. [21]

En 1966, inspirado por el cabello muy corto de la estrella de cine de la década de 1920, Clara Bow, creó diseños para Emanuel Ungaro. El director Roman Polanski lo llevó a Hollywood desde Londres en 1968, a un costo de $ 5,000 (equivalente a $ 37,000 en 2020), para crear un corte pixie único para Mia Farrow, quien iba a protagonizar El bebé de Rosemary. [3]

A principios de la década de 1970, Sassoon hizo de Los Ángeles su hogar. [3] En 1971 ascendió a su segundo al mando de 30 años, el director artístico Roger Thompson, a director del salón Sassoon, explicando jocosamente que, "¡Veinticinco años de caminar detrás de una silla de barbero son suficientes!" [22] John Paul DeJoria, amigo de Sassoon, cofundó Paul Mitchell Systems con Paul Mitchell, uno de los antiguos alumnos de Sassoon. Mitchell dijo que Sassoon era "el estilista más famoso de la historia del mundo". [3]

Sassoon comenzó su línea de productos para el cuidado del cabello "Vidal Sassoon" en 1973. [23] El actor Michael Caine, que cuando era joven y luchaba "era compañero de habitación de Terence Stamp y Vidal Sassoon, solía cortarme el pelo y siempre lo había hecho". muchas modelos alrededor ", [24] afirmaron haber inspirado esto, diciendo:" Le dije que debía tener algo que le funcionara mientras dormía. Le dije que tenía que hacer champús y otros productos para el cuidado del cabello . " [25] Cualquiera que sea la inspiración, la marca Sassoon se aplicó a los champús y acondicionadores vendidos en todo el mundo, con una campaña comercial con el eslogan "If usted no te ves bien, nosotros no se ve bien ". [26] Ex colegas de salón también compraron los salones de Sassoon y adquirieron el derecho a usar su nombre, extendiendo la marca en los salones al Reino Unido y los Estados Unidos. [3]

Helen of Troy Corporation, con sede en El Paso, Texas, comenzó a fabricar y comercializar productos para el cuidado del cabello Sassoon en 1980. [27] En 1983, Richardson-Vicks compró Vidal Sassoon Inc., con sede en Los Ángeles.[28] además de la escuela de peluquería de Sassoon en Santa Mónica, California, la compañía ya había comprado sus negocios europeos. [29] Las ventas de productos para el cabello de Sassoon en 1982 habían superado los $ 110 millones, con el 80 por ciento de los ingresos derivados en los Estados Unidos. [28]

Dos años más tarde, Procter & amp Gamble compró la empresa. Vidal, quien siguió siendo consultor al menos a mediados de la década de 1990, [29] demandó en 2003 por incumplimiento de contrato y fraude en un tribunal federal por presuntamente descuidar la comercialización de su marca a favor de otras líneas de productos para el cabello de la compañía, como Pantene. [30]

Vendió sus intereses comerciales a principios de la década de 1980 para dedicarse a la filantropía. En 2004, se informó que Sassoon ya no estaba asociado con la marca que lleva su nombre. [3] También tuvo una serie de televisión de corta duración llamada Tu nuevo día con Vidal Sassoon, que se emitió en 1980.

Sassoon fue dos veces invitado en BBC Radio 4's Discos de la isla desierta, el 27 de junio de 1970 [31] y el 9 de octubre de 2011, cuando también fue Pensador Residente en el proyecto de arte de Nowhereisland. [32] Fue un invitado misterioso en ¿Cuál es mi línea? en marzo de 1967. [33]

Sassoon fue nombrado Comandante de la Orden del Imperio Británico (CBE) por la Reina Isabel II en el Palacio de Buckingham en el 2009 Birthday Honors. [34]


Siegfried Sassoon (1886 y # 8211 1967)

Siegfried Sassoon era el producto de dos culturas muy diferentes, la familia de príncipes mercaderes de su padre judío de Bagdad y los antepasados ​​agricultores Thornycroft de su madre inglesa, convertidos en escultores, pintores e ingenieros. El segundo de tres hijos, creció en la zona rural de Kent, donde su padre abandonó a la familia antes de que Siegfried cumpliera cinco años, muriendo cuatro años después. Después de una entrada tardía en el sistema escolar, Siegfried no pudo completar su educación formal en Cambridge, dedicándose en cambio durante los siguientes siete años a la poesía, los caballos, el cricket y el golf. También estaba aceptando su homosexualidad, en una época que la criminalizaba.

Cuando se declaró la guerra el 4 de agosto de 1914, Sassoon ya se había alistado con entusiasmo, primero como soldado en Sussex Yeomanry, luego transferido a los Royal Welch Fusiliers en mayo de 1915. La muerte de su hermano menor en los Dardanelos en noviembre de 1915, su partida para el frente occidental y su encuentro con Robert Graves en Francia fueron factores importantes en su actitud cambiante hacia la guerra. Inicialmente un ferviente patriota que escribía en la línea de Rupert Brooke (ver 'Absolution' y 'To My Brother'), cuando se publicó su primera colección de poemas de guerra, 'The Old Huntsman, en mayo de 1917, su tono se había vuelto predominantemente enojado , su estilo en gran parte satírico, lo estableció en poemas como 'Blighters', 'The One-Legged Man' y 'They' como uno de los poetas más influyentes e históricamente importantes de la Primera Guerra Mundial.

A pesar de sus actos valientes, a veces casi temerarios, frente al peligro, que le valieron una Cruz Militar y el apodo de 'Mad Jack', la oposición de Sassoon a la guerra se endureció aún más cuando fue testigo de la Batalla del Somme en julio de 1916. , luego la Batalla de Arras en abril de 1917. Fue mientras convalecía de una herida recibida en este último y en estrecho contacto con Lady Ottoline Morrell y su círculo pacifista que realizó su famosa protesta contra la guerra, que fue leída en el Parlamento en a finales de julio de 1917 y publicado en The Times al día siguiente.

Reclutado en un hospital de choque, Craiglockhart, en un intento de silenciarlo, Sassoon entró en contacto con Wilfred Owen, cuya poesía se vio profundamente afectada por el encuentro. Allí también conoció al eminente psiquiatra Dr. Rivers, quien lo convenció de que volviera a la lucha. Después de unos meses en Palestina con el 25 ° Royal Welch Fusiliers, Sassoon regresó a Francia en abril de 1918. Ascendido al rango de Capitán, estuvo al mando de su Compañía hasta julio de 1918, cuando fue herido en la cabeza mientras sostenía las trincheras en el frente. de St Venant.

El regreso de Sassoon a Inglaterra coincidió con la publicación de su segunda colección de poemas de guerra, Counter-Attack, que contenía muchas de sus sátiras más efectivas sobre los belicistas, incluidas 'Base Details', 'Does It Matter?', 'The Glory de Mujeres 'y' El General ':

`` ¡Buenos días, buenos días! '', Dijo el general.

Cuando lo conocimos la semana pasada de camino a la línea.
Ahora los soldados a los que sonrió están la mayoría muertos,
Y estamos maldiciendo a su personal por ser unos cerdos incompetentes.
"Es una tarjeta vieja y alegre", gruñó Harry a Jack.
Mientras avanzaban hacia Arras con rifle y mochila.
* * *
Pero lo hizo por ambos con su plan de ataque.

En este poema, la ira se centra en los más directamente responsables del destino de los soldados. El germen de esta breve pero muy eficaz sátira parece haber venido de un incidente en el viaje de Sassoon a Arras, cuando su regimiento, el 2. ° Royal Welch Fusiliers, había pasado a su comandante de cuerpo, el teniente general. Maxse. En el poema, el elogio de los soldados desprevenidos a la fanfarronada cordialidad de su general contrasta claramente con los resultados de su incompetencia, así como su discurso contrasta con la jerga alegre de los soldados. El uso de nombres genéricos, "Harry" y "Jack", que los personaliza y despersonaliza, y el saludo alegremente repetido del general, junto con el comentario irónico de Harry y el final brutal, transmiten la situación de manera mucho más vívida que una pieza más discursiva. El coloquial "hice por los dos", que sigue inesperadamente a lo que parece ser el dúo con rima final, es aún más impactante por su eufemismo. Es incluso más efectivo que el original de Sassoon "los asesinó a ambos", a lo que varios de sus mentores se habían opuesto.

La guerra realmente había terminado para Sassoon cuando dejó Francia en julio de 1918, aunque técnicamente permaneció en el ejército con licencia por enfermedad indefinida hasta el 11 de marzo de 1919, cuando el London Gazette anunció su retiro. Más tarde se opuso a ser conocido principalmente como poeta de guerra, pero tuvo que reciclar sin cesar el material que inicialmente había hecho su nombre. Menos de una década después de la publicación de Counter-Attack volvería a la guerra para una trilogía en prosa que consolidaría su fama: Memorias de un hombre cazador de zorros (1928), Memorias de un oficial de infantería (1930) y El progreso de Sherston. (1936). Y cuando terminó, volvió al mismo material por tercera vez en su autobiografía de tres volúmenes, The Old Century (1938), The Weald of Youth (1942) y Siegfried's Journey (1945). Significativamente, un cuarto volumen, no basado en sus experiencias de guerra, quedó sin terminar. Como atrapado en una distorsión del tiempo, Sassoon parece haber tenido una necesidad compulsiva de revivir esa parte particular de su vida en su trabajo.
Se podría argumentar que la guerra hizo a Sassoon y lo deshizo. Cuando era un joven decidido a ser poeta pero sin un sentido claro de la orientación, le había dado un tema, así como la experiencia y la pasión para convertir ese tema en un verso memorable. Y como un escritor maduro que parecía haber perdido de nuevo el sentido de la orientación, la Guerra proporcionó el camino a seguir en sus trilogías en prosa ficticias y autobiográficas. Sin embargo, cuando ese material finalmente se agotó, también lo hizo el impulso creativo de Sassoon. Un matrimonio fallido y una creciente soledad, exacerbada por la partida de su único hijo, George, a la escuela y la universidad, lo llevaron finalmente a la Iglesia Católica Romana. Allí, en su última década, encontró un nuevo tema para su poesía y un final tranquilo a su turbulenta vida.


Siegfried Sassoon

Siegfried Sassoon es mejor recordado por sus poemas enojados y compasivos sobre la Primera Guerra Mundial, que le trajeron elogios del público y la crítica. Evitando el sentimentalismo y patriotismo de muchos poetas de la guerra, Sassoon escribió sobre el horror y la brutalidad de la guerra de trincheras y satirizó despectivamente a los generales, políticos y eclesiásticos por su incompetencia y ciego apoyo a la guerra. También fue muy conocido como novelista y comentarista político. En 1957 fue galardonado con la Medalla Queen & rsquos de Poesía.

Nacido en una familia judía adinerada, a veces llamada los & ldquoRothschilds of the East & rdquo porque la fortuna familiar se hizo en la India, Sassoon vivió la vida tranquila de un caballero rural cultivado antes de la Primera Guerra Mundial, persiguiendo sus dos intereses principales, la poesía y la caza del zorro. Su obra temprana, que se imprimió de forma privada en varios volúmenes delgados entre 1906 y 1916, se considera menor e imitativa, fuertemente influenciada por John Masefield (de cuya obra El asesino del narciso es una parodia).

Tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, Sassoon sirvió con los Royal Welsh Fusiliers, viendo acción en Francia a finales de 1915. Recibió una Cruz Militar por traer de vuelta a un soldado herido durante un intenso fuego. Después de ser herido en acción, Sassoon escribió una carta abierta de protesta al departamento de guerra, negándose a luchar más. "Creo que esta Guerra está siendo prolongada deliberadamente por aquellos que tienen el poder de ponerle fin", escribió en la carta. A instancias de Bertrand Russell, la carta se leyó en la Cámara de los Comunes. Sassoon esperaba ser sometido a un consejo de guerra por su protesta, pero el poeta Robert Graves intervino en su nombre, argumentando que Sassoon estaba sufriendo una conmoción y necesitaba tratamiento médico. En 1917, Sassoon fue hospitalizado.

Contraataque y otros poemas recopila algunos de los mejores poemas de guerra de Sassoon, todos los cuales son `` lamentos o sátiras duramente realistas '', escribe Margaret B. McDowell en el Diccionario de biografía literaria. La colección posterior Los poemas de guerra de Siegfried Sassoon incluía 64 poemas de la guerra, la mayoría escritos mientras Sassoon estaba en el hospital recuperándose de sus heridas. La reacción pública a la poesía de Sassoon & rsquos fue feroz. Algunos lectores se quejaron de que el poeta mostraba poco patriotismo, mientras que otros encontraron que su descripción de la guerra sorprendentemente realista era demasiado extrema. Incluso amigos pacifistas se quejaron de la violencia y el detalle gráfico de su obra. Pero el público británico compró los libros porque, en sus mejores poemas, Sassoon capturó el sentimiento de la guerra de trincheras y el cansancio de los soldados británicos por una guerra que parecía no terminar nunca. & ldquoLa cualidad dinámica de sus poemas de guerra, & rdquo, según un crítico de la Suplemento literario Times, & ldquowas debido a la intensidad del sentimiento que subyace a su cinismo. & rdquo & ldquoEn la historia de la poesía británica & rdquo escribió McDowell, & ldquo [Sassoon] será recordado principalmente por unos cien poemas & hellip en los que protestó por la continuación de la Primera Guerra Mundial. & rdquo

Después de la guerra, Sassoon se involucró en la política del Partido Laborista, dio conferencias sobre pacifismo y continuó escribiendo. Sus obras más exitosas de este período fueron su trilogía de novelas autobiográficas, Las memorias de George Sherston. En estos, dio un relato apenas ficticio, con pocos cambios excepto los nombres, de sus experiencias durante la guerra, contrastándolas con sus recuerdos nostálgicos de la vida en el campo antes de la guerra y relatando el crecimiento de sus sentimientos pacifistas. Algunos han sostenido que el mejor trabajo de Sassoon & rsquos es su prosa, particularmente las dos primeras novelas de Sherston. Memorias de un hombre cazador de zorros fue descrito por un crítico de la Republicano de Springfield como & ldquoa novela de contenido completamente fresco y delicioso & rdquo y Robert Littrell de Bookman lo llamó & ldquoa singular y un libro extrañamente hermoso & rdquo.

Ese libro y la secuela de rsquos también fue bien recibido. los Nuevo estadista critico llamado Memorias de un oficial de infantería & ldquoa documento de humanidad intensa y sensible. & rdquo En una reseña para el Suplemento literario Times, después de la muerte de Sassoon & rsquos, un crítico escribió: & ldquoSu única obra maestra real, Memorias de un oficial de infantería & hellip es constantemente fresco. Su autoexamen es sincero, crítico y humorístico. & hellip Si Sassoon hubiera escrito tan bien como esto de manera consistente, habría sido una figura de verdadera estatura. Tal como están las cosas, la literatura inglesa tiene una gran obra suya casi por accidente. & Rdquo

La biografía crítica de Sassoon & rsquos del novelista y poeta victoriano George Meredith encontró una recepción igualmente positiva. En este volumen, relató numerosas anécdotas sobre Meredith, retratándolo vívidamente como persona y como autor: "El lector deja el libro con la sensación de que un gran autor se ha convertido en uno de sus vecinos cercanos", escribió G.F. Whicher en el Reseña semanal de libros del New York Herald Tribune. También se elogiaron las partes críticas del libro, aunque algunos encontraron que la redacción era descuidada. Pero el Neoyorquino crítico notó Sassoon & rsquos & ldquofresh y vivaz crítica literaria, & rdquo y el revisor de la Suplemento literario Times declaró que & ldquoMr. Sassoon nos da una estimación de poeta y rsquos, considerada con intensidad de perspicacia, hábilmente configurada como biografía y escrita con certeza de estilo.

En 1957 Sassoon se convirtió al catolicismo, aunque durante algún tiempo antes de su conversión, sus preocupaciones espirituales habían sido el tema predominante de sus escritos. Estos poemas religiosos posteriores suelen considerarse marcadamente inferiores a los escritos entre 1917 y 1920. Sin embargo, Secuencias (publicado poco antes de su conversión) ha sido elogiado por algunos críticos. Derek Stanford, en Libros y corredores de libros, afirmó que & ldquothe poemas en Secuencias constituyen una de las poesías religiosas más impresionantes de este siglo. & rdquo

Hablando de la poesía de guerra de Sassoon y rsquos en un número de 1981 de la Espectador, P.J. Kavanagh afirmó que "hoy en día suenan tan verdaderos como siempre, es difícil ver cómo podrían ser mejores". Mirando hacia atrás en la larga carrera literaria de Sassoon, Peter Levi escribió en Revisión de poesía: & ldquoSe puede experimentar en su poesía la maduración lenta e inquieta de un talento muy grande cuya magnitud aún no ha sido reconocida. & hellip Es uno de los pocos poetas de su generación del que no podemos prescindir. & rdquo

Sassoon murió en 1967 de cáncer de estómago. Sus trabajos se encuentran en la Universidad de Cambridge.


Historia y tradición de la vieja guerra mundial

Los poemas más memorables de la Primera Guerra Mundial fueron, entre otras cosas, testimonios de los efectos catastróficos de la guerra en la psique individual. A pesar de la impactante claridad de su naturalismo, permanecieron profundamente subjetivos. En ese sentido, eran los correlativos literarios de las pinturas expresionistas alemanas: expresiones de horror personal con un propósito público: servir rodajas de barro rancio de Flandes en los platos de la burguesía complaciente en casa, entre las zanahorias y los cortes de carne selectos. Tales pinturas y poemas, alimentados por una rabia enconada reprimida, sacudieron el hogar hasta la médula.

Tan abrumador era el esfuerzo diario para sobrevivir en el entorno bestial de las trincheras que una perspectiva más amplia y objetiva estaba fuera de discusión. A diferencia de las mayores novelas de la guerra, que no aparecieron hasta una década después de los combates, los mayores poemas de guerra —de Sassoon, Owen, Rosenberg y Gurney, por nombrar los más obvios— se escribieron durante la guerra misma. Que hayan sido escritos en tales condiciones, y mucho menos con tanta originalidad y arte por poetas aún en su juventud, es poco menos que un milagro.

La Gran Guerra ha sido descrita como el cementerio de todos los vestigios que quedaron del romanticismo, y a los principales poetas de esa guerra se les ha atribuido, con razón, el mérito de purgar el lenguaje de sus últimos atavíos románticos. Sin embargo, desde la perspectiva de un siglo, los propios poetas aparecen cada vez más como figuras románticas por derecho propio: como individuos de desafío obstinado, rechazando la destrucción, emergiendo contra toda probabilidad del vasto e incipiente telón de fondo de la guerra moderna. Cualesquiera que sean sus servicios al lenguaje del Modernismo, el valor más permanente de tales poetas reside en su individualidad irreductible frente a la guerra impersonal y que todo lo consume, en su encarnación del espíritu humano inextinguible.

Este paradigma, sin embargo, no nos ayudará a apreciar a John Allan Wyeth. Cualquier ira o angustia que contengan sus poemas es tan tenue que resulta invisible, mientras que su personalidad está restringida hasta el punto de la sublimación. No es en ningún sentido una figura romántica de desafío o una voz singular de angustia. Lo que encontramos en Wyeth es un observador agudo con el ojo y el oído entrenados de un oficial de inteligencia que también está empapado en las artes y las humanidades. Es capaz de mantener una perspectiva más fría y objetiva precisamente porque no está en el centro de la lucha y nunca está en las trincheras. No acudimos a Wyeth en busca de memorables expresiones de amargura frente a la aniquilación, sino en busca de perspectiva y detalles precisos, de sutileza y matices. Tales cualidades, combinadas con un sofisticado dominio de la forma y la técnica, colocan a Wyeth en una categoría propia. También contribuyen en gran medida a explicar las ocho décadas de negligencia de Wyeth & # 8217. Comparados especialmente con la poesía de indignación comprimida de Owen y Sassoon, los sonetos de Wyeth y # 8217, a pesar de su virtuosismo técnico, atraen poca atención sobre sí mismos. Incluso en sus francas descripciones de destrucción y muerte, son fríamente precisas y distantes. Hay ironía, sin duda, y un poco de humor en los intercambios que se escuchan entre los soldados, pero los sonetos de Wyeth, incluso en sus momentos más sombríos, nunca agarran al lector por el cuello.

En el momento de la aparición de Wyeth en 1928, el canon de la poesía de guerra estaba más o menos fijo. Fue profundamente trágico y profundamente conmovedor, el fruto amargo de cuatro años interminables en las trincheras. En comparación, la poesía de los estadounidenses recién llegados, que habían visto seis meses de lucha como máximo, sin nada en las trincheras, era insípida. Esta visión de la diferencia entre los poetas de guerra británicos y estadounidenses era casi inquebrantable, porque en gran medida era la verdad. Ningún libro de poemas de guerra recién descubierto por un estadounidense, especialmente uno escrito diez años después de la guerra, iba a cambiarlo. Los sonetos de Wyeth nunca obtuvieron la atención que merecían porque su sincronización estaba equivocada. Los poetas británicos habían presenciado una guerra más larga, más sombría y más horrible que cualquiera de sus pares estadounidenses, y en 1928 habían dicho efectivamente todo lo que había que decir sobre el tema. En 1928, nadie estaba escuchando.

Para los novelistas fue diferente, porque las novelas tardan más en germinar y madurar, y las más grandes novelas de la guerra salieron todas por esta época. Nadie esperaba grandes novelas durante la guerra. Puede que tampoco esperaran una gran poesía, pero de Sassoon y Owen la obtuvieron de todos modos.Las biografías de ambos poetas realzaron el efecto. El coraje de Owen bajo el fuego, por el que se le otorgaría póstumamente la Cruz Militar, y su muerte en acción pocos días antes del Armisticio: el ataque con una sola mano de Sassoon contra una trinchera ocupada, su condena muy pública del esfuerzo de guerra y su posterior confinamiento. en un hospital psiquiátrico (donde él y Owen se conocieron), convirtió a ambos poetas en leyenda. Los poetas que vinieron después de ellos no podían esperar estar a la altura. Los poemas de Sassoon y Owen redefinieron la literatura bélica de manera tan fundamental que ningún trabajo posterior pudo escapar a la comparación. Los mismos criterios para evaluar la literatura bélica se habían restablecido y, según esos criterios, los poemas de Wyeth merecían escasa atención, que es exactamente lo que recibieron.

La primera crítica importante que se fijó en Wyeth, Dana Gioia, se concentró en los aspectos modernistas de la técnica de Wyeth. Aún no se ha determinado si Wyeth resulta significativo en la historia de la poética modernista, pero ninguno de los poetas de guerra establecidos tiene prominencia como modernista. La primera generación de poetas modernistas eran todos mayores y estaban en el frente interno durante la guerra. Los propios poetas de la guerra fueron consumidos por la guerra justo cuando alcanzaban la mayoría de edad. Ninguno de ellos tuvo tiempo de dedicarse a las principales cuestiones estéticas de la época, y los que sobrevivieron a la guerra mostraron poco interés en las cuestiones abstractas del modernismo que tanto habían preocupado a la generación anterior de Eliot, Pound y Yeats, o los de arriba y abajo. -próxima generación de Auden y su círculo. Los poetas de la guerra británicos, que eran todos esencialmente georgianos, estaban preocupados por verdades más simples y básicas y, por lo tanto, su poesía era más conservadora y tradicional. Habían envejecido más allá de sus años, o se habían roto por completo. Estaban preocupados por la recuperación y la restauración, por salvar lo que pudieran del mundo tal como había sido antes del cataclismo. Habiendo soportado batallas de carne y hueso a un costo inconcebible, dejaron las batallas abstractas de la estética a otros.

Wyeth, como estadounidense, llegó tarde a la guerra y, protegido por su posición en el estado mayor, escapó del tipo de daño sufrido por muchos de sus compatriotas británicos. Sin embargo, estaba lejos de ser un simple jinete de escritorio. Como mensajero que entrega inteligencia a las unidades de primera línea, se acercó lo suficiente como para soportar bombardeos aéreos y proyectiles, y que sus ojos le chamuscaran por el gas. En una ocasión, dentro del alcance de las ametralladoras y el fuego de artillería, condujo a un grupo de heridos a una estación de campo en la oscuridad a través de un territorio accidentado. Como intérprete de división, oficial de inteligencia y mensajero, Wyeth vio su parte de la guerra de primera mano, así como entre bastidores, y la comprendió con mayor claridad que la mayoría.

Wyeth fue un testigo astuto. Sus descripciones de todo, desde el sonido de los proyectiles de gas que se precipitan sobre sus cabezas, hasta las bromas imprudentes de los soldados que juegan a los dados, hasta el perfume de los muertos en una aldea en ruinas, son tan brillantes y precisas como cualquier otra literatura de guerra, y son evidencia de la profunda impresión que tales detalles le causaron.

Las ratas chillan y escarban bruscamente por todas partes.
La noche es casi ciega. . . Algo se disipa
mi estupor, me despierta con un estremecimiento aprensivo
para encontrar el bolsillo de mi impermeable devorado.

Mi cuerpo barrió con un hechizo devastador
del miedo, el miedo que hace que tu corazón sea como el plomo,
tu garganta enferma y las entrañas se arrastran
y se deslizan como cosas vivas en tu abdomen.

Alrededor del avión quemado, rastrillando recuerdos,
una multitud, todos gritos estridentes y sonrisas sin aliento—
"Oye, deja de empujar allí".

- "He visto al bastardo, claro, está bajo guardia"
dieciséis ... ¡no es más que un maldito niño!

Las armas arden y golpean. Las estrellas arden con fiebre brillante.

Una loma blanca y baja más adelante, y el sonido arrugado

Un canturreo gruñendo
ruedas sobre nosotros, veloces trazadores brillantes vuelan
bajo un reflector pálido, y a lo largo del suelo
las bombas explotan en un tinte amarillo ahumado con luz.

Los Archies estallan en un alboroto brutal.
Esperamos en las escaleras del sótano para juzgar la redada.
Las ametralladoras frenéticas tartamudean, los proyectiles brutos resplandecen
en las nubes barridas por la luz donde, ominosamente cerca,
una bestia rueda en el cielo apocalíptico
y se sumerge a través de una pila de rayos cegadores.

Demasiado oscuro y tarde para cualquier toque de corneta. . .
un caballo despierto a lo largo de la línea de piquete
estampa obstinadamente en la marga blanda.

El sueño destrozado en el estruendoso estallido de un caparazón
devolviéndome a la vida: amanecer y un muerto
un silencio desolador dividido por un estruendoso estruendo, uno entonces,
¡cada minuto! Los hombres corren por el pasillo

Como el narrador de Hemingway Adiós a las armas, que apareció un año después de This Man’s Army, Wyeth no tiene fe en abstracciones o generalidades. No ofrece homilías felices, observaciones proverbiales ni conclusiones. Cualesquiera que sean sus verdades, nunca se exponen al escenario, se mantienen implícitas en el meticuloso detalle de sus descripciones.

& # 8212 Reimpreso de Before the Clangor of the Gun: La poesía de la Primera Guerra Mundial de John Allan Wyeth (Monongahela Books, 2019), por BJ Omanson. Usado con permiso. Reservados todos los derechos.


Sassoon Significado del apellido, historia y origen

Sassoon ben Salih y su familia, judíos iraquíes, eran los tesoreros principales de los bajás de Bagdad a principios del siglo XIX.

Su hijo David Sassoon huyó de un nuevo y hostil vali y llegó a Bombay en la India en 1832 con su familia. En Mumbai creó una gran empresa comercial internacional, con varias sucursales establecidas en India, Birmania, Malaya y el este de Asia. Su riqueza y generosidad fueron proverbiales y su negocio se extendió a China, donde Sassoon House en el Bund en Shanghai se convirtió en un hito destacado, y luego a Inglaterra.

Los intereses de Sassoon en China recayeron en Victor Sassoon, quien había llegado a Shanghai en 1923 después de haber quedado cojo en un accidente de avión durante la Primera Guerra Mundial. Sin embargo, era un hombre de negocios formidable y pronto se hizo conocido como el rey de los bienes raíces en Shanghai.

“Víctor vivía en un pabellón de caza con entramado de madera y un apartamento con una vista de 360 ​​grados en lo alto de Sassoon House en el Bund. Noel Coward escribió Vidas privadas en cuarenta y ocho horas mientras estaba acostado con influenza durante un fin de semana en el Hotel Cathay de Sassoon ".


Victor Sassoon permaneció en China (Sassoon Road en Hong Kong recibió su nombre) hasta que vendió sus intereses en Shanghai en 1948 y se mudó a las Bahamas. Sus intereses británicos giraban en torno a su caballo y los establos de carreras # 8211 cerca de Newmarket.


Inglaterra . Albert, el hijo de David, continuó con el trabajo de su padre en Bombay. Fue principalmente a través de sus contribuciones que se erigió allí una estatua colosal de Eduardo, entonces Príncipe de Gales. En 1872 fue nombrado caballero y al año siguiente la corporación de Londres le confirió la libertad de la ciudad, siendo el primer angloindio en recibirla. Edward, el hijo de Albert, se convirtió en diputado británico en 1899. El asiento fue heredado por su hijo Philip desde 1912 hasta su muerte en 1939.

Otro hijo, Sassoon, David Sassoon, se había trasladado a Londres en 1858 y pronto ocupó una posición destacada entre los principales comerciantes de esa ciudad:

  • su linaje condujo a Alfred Sassoon, quien sin embargo fue desheredado por casarse fuera de su fe, y a Siegfried Sassoon, el poeta de la Primera Guerra Mundial.
  • ya su hija Raquel, quien también fue repudiada por casarse fuera de su fe. Su marido era Frederick Beer, el rico financista. En su testamento, dejó un generoso legado a su sobrino Siegfried, lo que le permitió comprar su casa en Haytesbury House en Wiltshire.

Luego estaba la línea de David Sassoon, un manuscrito judío
coleccionista, cuyo hijo Salomón y nietos Isaac y David fueron conocidos rabinos.

Fuera de esta familia Sassoon, había algunas otras familias Sasson y Sassoon viviendo en Inglaterra. Nathan Sassoon, de origen judío griego, abandonó una familia que incluía Vidal Sassoon quien se convertiría en el famoso peluquero de la década de 1960.

America. Brooklyn ha sido un hogar para judíos sirios / iraquíes y ahí es donde se encuentran muchos Sasson. El mas conocido es Steve Sasson quien, mientras trabajaba para Eastman Kodak, inventó la cámara digital.

Miscelánea Sassoon

David Sassoon y el comercio de opio. David Sassoon tenía 40 años cuando llegó a Bombay en 1832. Inicialmente trabajó como intermediario para la Compañía Británica de las Indias Orientales, utilizando sus contactos en el Medio Oriente. En 1842, los británicos firmaron el Tratado de Nanking con el emperador chino, abriendo el mercado chino para el comercio de opio. David Sassoon envió a sus hijos a abrir oficinas en Canton, Shanghai y Hong Kong para beneficiarse del comercio.

Surgió una especie de flujo de tres vías. Los Sassoons exportarían hilados y opio indios a China y luego desde China, exportarían té y seda a Gran Bretaña y desde Gran Bretaña exportaron productos textiles a la India. El opio se cultiva en la región de Malwa. Los Sassoons actuaron como banqueros para financiar la cosecha de opio de Malwa, haciendo avances a un grupo ya establecido de comerciantes de opio de Malwa. De hecho, compraron la cosecha incluso antes de plantarla.

La causa principal del éxito de David Sassoon fue probablemente el uso que hizo de sus hijos. Aunque David no hablaba inglés, sus hijos aprendieron el idioma y también adoptaron la ropa occidental. David Sassoon murió en Bombay en 1864. Seis de sus ocho hijos finalmente abandonaron la ciudad y pronto quedaron pocos Sassoons en Bombay.

David Sassoon, coleccionista de manuscritos. Albert Sassoon se sorprendió un día cuando su medio hermano soltero de 34 años, Solomon Sassoon, expresó su interés en casarse con la nieta de Albert, Pircha (Flora) Gabbai. A Albert le encantó la idea. los shidduch se arregló y la pareja tuvo tres hijos, su hijo del medio, un hijo que David les nació en 1880.

El joven David asombró a sus padres un día cuando a los ocho años cambió su cometa de juguete con un niño por un raro libro impreso que contenía una traducción al árabe de la Libro de Rut que fue escrito para los judíos de Bagdadi que vivían en la India. Ese comercio iba a ser el primer elemento en su búsqueda de toda su vida de coleccionar libros y manuscritos judíos. Su interés en coleccionar Seforim pudo haber ayudado a suavizar el dolor de perder a su padre a la tierna edad de catorce años.

En lugar de ser educado en Eton como sus primos Sassoon, David fue enviado a una ieshivá en el norte de Londres. Aunque había aprendido a usar un rifle como cadete, su mala salud lo salvó de ir a la batalla. En cambio, la Armada británica lo contrató para traducir documentos hebreos y árabes y decodificar mensajes interceptados en el Medio Oriente.

David se convirtió en un Talmid Chochom y decidió dedicar su vida a coleccionar Seforim. Explicó en su Ohel David, un catálogo de dos volúmenes de su Seforim que imprimió en 1931, que armó una enorme biblioteca porque quería observar la Mitzvá de escribir o adquirir una Sefer Torá extendiendo la mitzvá para incluir toda la literatura religiosa. Viajaría extensamente a Yemen, Alemania, Italia, Siria, China y el Himalaya en busca de manuscritos y antiguos Seforim.

Cuando David Sassoon falleció en 1942, había acumulado alrededor de 1300 artículos en su biblioteca. Lamentablemente, la colección se vendió en varias subastas de Sotheby, comenzando con una en Zúrich en 1975.

Siegfried Sassoon. El antiguo apellido sefardí Sassoon lo compartían dos ingleses que tenían poco en común aparte de su buena apariencia, su valor militar, su amor por el deporte, su gloria en esferas separadas y su longevidad.

El anciano Sassoon, Siegfried, fue uno de los principales poetas y críticos más acérrimos de la Primera Guerra Mundial, en la que se desempeñó como oficial, perdió a un hermano (en Gallipoli) y a un amigo del corazón (Wilfred Owen), y ganó una Cruz Militar.

Nació en 1886 en una dinastía de banqueros comerciantes inmensamente ricos, originalmente judíos iraquíes. Pero su padre, Alfred, fue desheredado por casarse con una anglocatólica: Theresa Thornycroft, descendiente de destacados escultores y ella misma una artista de renombre. Siegfried, que lleva el nombre del héroe de Wagner, se educó en Cambridge y se desempeñó como editor literario de un periódico socialista donde empleó a E.M. Forster entre otras luminarias y publicó varias obras aclamadas de ficción autobiográfica además de la poesía satírica que sentía que era incomprendida.

Después de una tía paterna, Rachel Beer, la editora de la Tiempo de domingo, le dejó una fortuna. Vivió la vida de un caballero británico en su finca de Wiltshire: caza del zorro, golf y críquet hasta los setenta años.

Siegfried tuvo muchas aventuras con hombres y un matrimonio tardío que produjo a su único hijo. Se convirtió al catolicismo poco antes de su muerte, apenas por debajo de los ochenta y un años, en 1967. Su nombre está inscrito en una tablilla en el Poet's Corner de la Abadía de Westminster.

Vidal Sassoon. El joven Sassoon, Vidal, que revolucionó el arte del corte de pelo y murió de leucemia a los ochenta y cuatro años, era hijo de inmigrantes judíos: un padre griego, Nathan, y una madre ucraniana, Betty. Creció en casas de vecindad de Londres y pasó parte de su descuidada infancia en un orfanato judío. Después de que Nathan Sassoon abandonó a su familia, Betty era demasiado pobre para criar a sus hijos. Para cuando se volvió a casar y pudo hacerles un hogar, Vidal tenía once años.

Cuando era un escolar durante la Segunda Guerra Mundial, Vidal fue evacuado a la campiña de Wiltshire, no lejos de la finca de Siegfried. Es tentador imaginarlos cruzando caminos allí, aunque es dudoso que alguna vez lo hayan hecho.

La educación formal de Vidal terminó a los catorce años en 1942 cuando se convirtió en aprendiz de peluquero de señoras en un barrio de clase trabajadora, aunque en su tiempo libre estudió elocución para borrar su acento cockney. La peluquería fue idea de su madre, ella había intuido de alguna manera su talento para ello. A los diecisiete, se unió a un grupo clandestino judío militante que disolvió mítines organizados por los matones seguidores de Oswald Mosley, el fascista británico, ganándose un epíteto de la Telégrafo: "El peluquero guerrero antifascista".

Se casó cuatro veces y tuvo cuatro hijos. Abrió su primer salón en Londres en 1954 y en la década de 1960 era una celebridad de la cultura pop que literalmente definía la vanguardia de la moda. Su enfoque radical para peinar el cabello hizo que las colmenas de algodón de azúcar de principios de la década de 1960 parecieran tan pintorescas como los peinados de María Antonieta.

La técnica de Vidal Sassoon fue influenciada, dijo, por la arquitectura Bauhaus, pero también, más obviamente, por el atractivo práctico de la nueva ropa de "lavar y usar" y la geometría esbelta de la alta costura de la época. Los obituarios lo aclamaban como “feminista” y, en cierto sentido, lo era. Liberó a las mujeres de una cierta forma de degradación: su laborioso acicalamiento con rodillos y burlas, y su ternura genérica de fotos de anuario.

Su peinado característico, El corte de cinco puntos, era un casco de seda "esculpido" o "tallado" a los contornos del cráneo de cada cliente, y basado en un estudio detenido de su estructura ósea. En 1968, Roman Polanski contrató a Sassoon, por la escandalosa suma de cinco mil dólares, para darle a Mia Farrow su famoso corte de duendecillo para El bebé de Rosemary. El corte de duendecillo que lanzó un millón de copias, sin embargo, fue el de Jean Seberg, en el de Godard. Jadeante, de 1960.

Ambos Sassoons se mantuvieron en forma hasta la vejez. Vidal también recurrió a la autobiografía y ganó una fortuna (probablemente mayor que la de Siegfried) comercializando sus productos para el cuidado del cabello. Hizo una aparición deslumbrante en comerciales de televisión para ellos, con un eslogan pegadizo: "Si no te ves bien, no nos vemos bien". No era poesía, pero, como escribió su compañero idealista y sobreviviente, "los soldados son soñadores". Era un epíteto apropiado para ambos.

Steve Sasson y la cámara digital. Nacido en la sección de Bay Ridge de Brooklyn, Steve Sasson creció con un gran interés en la electrónica. Cuando era niño, diseñó y construyó receptores de radio, amplificadores estéreo y transmisores en su sótano con componentes electrónicos recuperados de televisores y radios desechados.

Se incorporó a Eastman Kodak Co. en 1973 como ingeniero eléctrico que trabajaba en un laboratorio de investigación aplicada en la División de Aparatos. A Sasson se le asignó una amplia tarea para construir una cámara utilizando generadores de imágenes de estado sólido, un nuevo tipo de sensor electrónico conocido como dispositivo de carga acoplada que podía capturar información óptica.

Sasson se dedicó a construir los circuitos digitales desde cero, utilizando las mediciones del osciloscopio como guía. Para el resto de la cámara, hizo uso de lo que tenía disponible en ese momento: un convertidor de analógico a digital de Motorola, una lente fotográfica de cámara de cine fabricada por Kodak y pequeños chips CCD introducidos en 1973 por Fairchild Semiconductor. .

El prototipo original pesaba ocho libras y era aproximadamente del tamaño de una tostadora. Con una resolución de 0,01 megapíxeles, grabó imágenes digitales en blanco y negro en una cinta magnética. Con este modelo prototipo, Sasson tomó la primera imagen en diciembre de 1975 tomando 23 segundos para capturarla y cambiando para siempre la forma en que el mundo toma fotos.

Nombres de Sassoon
  • David Sassoon fue el fundador en Bombay en la década de 1830 del imperio empresarial Sassoon en Asia.
  • Siegfried Sassoon fue uno de los principales poetas de la Primera Guerra Mundial.
  • Vidal Sassoon fue el famoso peluquero de la década de 1960.
  • Steve Sasson fue pionero en la cámara digital en 1975.
Los números de Sassoon hoy
Sassoon y apellidos judíos similares

Los judíos fueron expulsados ​​de Inglaterra en 1290 y no regresaron allí hasta la década de 1650, a veces en forma de comerciantes portugueses. Debían dejar su huella como comerciantes y financieros en Londres y muchas familias prosperaron. Hubo otra gran afluencia de judíos a fines del siglo XIX.

En Estados Unidos, el asentamiento temprano de judíos sefardíes fue en Charleston, Carolina del Sur. En el siglo XIX, los judíos asquenazíes comenzaron a llegar desde Alemania. Más tarde llegó una inmigración mayor de una diáspora judía más amplia. Entre 1880 y 1910 se estima que alrededor de dos millones de judíos de habla yiddish, escapando de la discriminación y los pogromos, llegaron del imperio ruso y otras partes de Europa del Este.

Algunos apellidos judíos reflejan nombres bíblicos antiguos, como Cohen y Levy. Algunos provienen de los primeros nombres de lugares donde residían judíos, como Dreyfus (de Trier), Halpern (de Heilbronn) y Shapiro (de Speyer). Muchos más apellidos surgieron cuando los gobiernos obligaron a los judíos asquenazíes a adoptarlos a principios del siglo XIX. Los nombres elegidos en ese momento eran a menudo ornamentales: Bernstein, Goldberg o Rosenthal, por ejemplo.Entonces, el nombre podría cambiar a su llegada a Estados Unidos en Ellis Island. Y finalmente el antisemitismo percibido podría provocar más cambios para ocultar el judaísmo.

Aquí están las historias de algunos de los apellidos judíos que puede consultar aquí.


Etiqueta: Siegfried Sassoon

Amigo mío, no lo dirías con tanto entusiasmo
A los niños ardientes por una gloria desesperada,
La vieja mentira: Dulce et decoro est
Pro patria mori.

Wilfred Edward Salter Owen trabajaba como profesor particular de inglés en Burdeos cuando estalló la & # 8220Great War & # 8221 en 1914.

Al principio, sin prisa por inscribirse, incluso consideró unirse al ejército francés antes de regresar a Inglaterra, para alistarse en el Cuerpo de Entrenamiento de Rifles de Artistas, en octubre de 1915.

Formado originalmente en 1859, Artists Rifles era un regimiento de fuerzas especiales británicas, criado en Londres y compuesto por pintores, músicos, actores y arquitectos, y simbolizado por las cabezas de los dioses romanos Marte y Minerva.

Debe haberse sentido como un lugar natural. Wilfred Owen era poeta, un talento descubierto por primera vez unos diez años antes, a los diez u once años.

Owen fue nombrado segundo teniente después de seis meses de entrenamiento y enviado al Regimiento de infantería de línea de Manchester. Una solicitud para el Royal Flying Corps fue rechazada en 1916 y fue enviado a Francia, uniéndose al 2º regimiento de Manchester cerca de Beaumont Hamel, en el río Somme.

Al principio despreciaba a sus hombres, considerándolos unos patanes y bárbaros. Escribió a su madre Susan en 1917, describiendo su empresa como & # 8220 bultos inexpresivos & # 8221. La guerra pronto le sacaría eso a golpes.

Owen estaba cerca de su madre, sus cartas a casa contaban una historia de barro y congelación, de cincuenta horas pasadas bajo fuertes bombardeos, protegido solo por un dugout embarrado e inundado, de caer a través de la tierra destrozada en un sótano abajo, lo que le valió la pena. un viaje al hospital. No sería el último.

Owen fue atrapado en una explosión durante la amarga batalla de St. Quentin, voló de sus pies y se metió en un agujero, allí para pasar días entrando y saliendo de la conciencia entre los restos destrozados de un compañero oficial.

Después de esta experiencia, los soldados informaron que se comportaba de manera extraña. Owen fue diagnosticado con neurastenia o shock de guerra, lo que ahora entendemos como trastorno de estrés postraumático, y fue enviado al Craiglockhart War Hospital en Edimburgo para recibir tratamiento.

Allí, el Dr. Arthur Brock alentó a Owen a trabajar duro en su poesía, para superar su conmoción. Allí conoció a otro paciente, el soldado y poeta Siegfried Sassoon. El encuentro casual elevaría a Wilfred Owen a uno de los grandes poetas de la guerra de su generación.

El trabajo de Owen era cualitativamente diferente antes de este tiempo, vagamente engreído pero nunca autocompasivo. Nunca un pacifista & # 8211 él hizo que esas personas ridiculizaran & # 8211 Owen & # 8217; las pesadillas ahora traían una honestidad brutal y una profunda compasión por las cargas del soldado ordinario. Historias de la vida en las trincheras: de gas, piojos, barro y muerte, del infierno y el regreso a la tierra, impregnadas de desprecio por el sentimentalismo patriótico de los no combatientes y los insultos de la cobardía, tan ligeramente dispensados ​​por las mujeres del & # 8220Pluma blanca& # 8221 movimiento.

Himno para la juventud condenada, es un clásico de la época:

¿Qué campanas de paso para los que mueren como ganado?
- Solo la monstruosa ira de los cañones.
Solo los rifles tartamudos y el traqueteo rápido # 8217
Puede dar rienda suelta a sus apresuradas órdenes.
Sin burlas ahora para ellos sin oraciones ni campanas
Ni voz de luto salvo los coros,
Los coros chillones y dementes de conchas aullando
Y cornetas llamándolos desde tristes condados.

¿Qué velas se pueden sostener para acelerarlos a todos?
No en manos de chicos, sino en sus ojos
Brillarán los santos destellos de las despedidas.
La palidez de las niñas & # 8217 cejas será su palidez
Sus flores la ternura de las mentes pacientes,
Y cada lento anochecer, un descenso de las persianas.

Owen continuó escribiendo durante su período de convalecencia, y su fama como autor y poeta creció durante los últimos meses de 1917 y hasta marzo del año siguiente. Los partidarios solicitaron publicaciones que no fueran de combate en su nombre, pero tales solicitudes fueron rechazadas. De todos modos, es poco probable que los hubiera aceptado. Sus cartas revelan un profundo sentido de obligación, una intención de volver al frente para ser parte y contar la historia del hombre común, empujado por su gobierno a condiciones poco comunes.

Wilfred Owen comprendió bien su talento especial. Quería volver al combate de primera línea, lo que se hizo aún más urgente cuando Sassoon fue nuevamente herido y retirado del frente.

Regresó a Francia en septiembre de 1918, capturando una posición de ametralladora alemana el día 29, por lo que se le otorgaría la Cruz Militar. Después de la muerte.

El 31 de octubre, Owen escribió a su madre desde el sótano de la casa de Forrester & # 8217, en Ors. Iba a ser la última nota de este tipo que recibiría, & # 8220De esto estoy seguro: no podrías estar rodeado por un grupo de amigos ni la mitad de fino que me rodea aquí.

El canal Sambre-Oise de cuarenta y cuatro millas atraviesa la cuenca del río Mosa, una red de 38 esclusas que dirigen el flujo de agua y conecta los Países Bajos y Bélgica con las vías fluviales centrales de Francia. Las fuerzas del 2. ° Batallón Royal Sussex forzaron el canal el 4 de noviembre, en coordinación con elementos del 2. ° Regimiento de Manchester y los Fusileros de Lancashire. Las fuerzas británicas debían cruzar los campos circundantes bordeados de setos altos, luego cruzar el canal por puentes peatonales portátiles, o escalar ellos mismos las puertas de las esclusas.

La batalla del canal Sambre-Oise fue una de las últimas victorias aliadas de la Gran Guerra, y no sin costo. Las casas de bloqueo en el lado opuesto formaron puntos fuertes para el fuego defensivo alemán, desde armas pequeñas y ametralladoras.

Wilfred Owen estaba a la cabeza de un grupo de asalto, cuando las balas de la ametralladora alemana le atravesaron el cuerpo. Murió una semana casi a la hora, por el armisticio que pondría fin a la guerra. Tenía veinticinco años.

Las campanas de la iglesia de Shrewsbury sonaron en celebración ese día de 1918, cuando los padres de Owen, Tom y Susan, recibieron el telegrama. La hora undécima del undécimo día del undécimo mes.

& # 8220 Lamento profundamente informarle, que & # 8230 & # 8221

& # 8220Dulce et Decorum Est & # 8221

Doblado, como viejos mendigos bajo sacos,
De rodillas, tosiendo como brujas, maldicimos a través del lodo,
Hasta que en las llamaradas inquietantes le dimos la espalda
Y hacia nuestro distante descanso comenzamos a caminar con dificultad.
Los hombres marcharon dormidos. Muchos habían perdido sus botas
Pero siguió cojeando, sangrando. Todos se volvieron cojos, todos ciegos
Borracho de fatiga sordo hasta los gritos
De proyectiles de gas cayendo suavemente detrás.

¡Gas! ¡GAS! ¡Rápido, muchachos! —Un éxtasis de torpeza
Ajustando los cascos torpes justo a tiempo,
Pero alguien todavía estaba gritando y tropezando
Y flotar como un hombre en el fuego o en la cal.
Apagado a través de los cristales brumosos y la luz verde espesa,
Como bajo un mar verde, lo vi ahogándose.

En todos mis sueños ante mi vista desamparada,
Se lanza hacia mí, escupiendo, asfixiándose, ahogándose.

Si en algunos sueños asfixiantes, tú también podrías caminar
Detrás del carro en el que lo arrojamos,
Y mira los ojos blancos retorciéndose en su rostro
Su rostro colgante, como un diablo enfermo de pecado
Si pudieras escuchar, a cada sacudida, la sangre
Ven a hacer gárgaras de los pulmones corrompidos por la espuma,
Obsceno como el cáncer, amargo como el bolo alimenticio
De llagas viles e incurables en lenguas inocentes,
Amigo mío, no lo dirías con tanto entusiasmo
A los niños ardientes por una gloria desesperada,
La vieja mentira: Dulce et decoro est
Pro patria mori.

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